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木刻楞结构特征及其艺术风格

2021-11-10 17:16:03

木刻楞结构特征及其艺术风格

“木刻楞”的初始期普遍是简约的实用建筑形态,承传传统原始木料的叠罗式木屋的使用性而成为避风避雨,防寒御兽的简陋住所。彼时,组构技法便捷,常见原木叠罗立面,两端凿出凹槽直角叠加,除基础考虑防腐而砌筑石料和为减负而用铁皮搭构坡瓦外,整体建筑包括板壁、顶棚、地面均为木制。早期木刻楞不追求形式美的意图,其实用因素压倒美观因素。

1、木刻愣建筑设计及其结构:“木刻愣”建筑虽然其平面的形状不同,装饰风格各异,但其结构设计和基本构成却是遵循了“木刻愣”的制式原则。

首先是其屋顶,其设计为减轻积雪压力而采用铁皮瓦大坡屋顶式。值得注意的是,“木刻楞”式建筑的举架都很高,平均室内高度为3M以上,这就为通风和采光奠定了基础,同时也保持室内的空气流通。因为,污染空气是随着热空气上升的,它一般集中停滞于大约2/3层面高的上半部空间,如果室内高度过低,空气流通受阻,与人接触几率就会加大,对人的居住和健康不利。此外,“木刻楞”的通风设计还在于它的屋顶必备的天窗,其山墙顶部两侧和顶坡中间也都设计有制式不一的天窗存在,天窗的功能不仅是为了换气,也为夏季流通空气而必不可免,这就是“木刻楞”夏天凉爽的原因之一;其次是其建筑材料的合理使用。从整体建筑来看,无论是立面门窗,还是壁板及隔断均为木制,尤其是墙壁双层夹板,非常利于阻隔外界的温度影响,为室内营造类似“恒温”的小气候而创造了条件。“木刻楞”式建筑大多是四面开门,窗户的设计南大北小排列于建筑立面。这种设计利于采纳阳光保持室温,这也是冬季保暖的必不可少的客观基础。而“木刻楞”的采暖设施往往采用壁炉,壁炉的烟囱又与屋顶天窗等向上排气的通道相连,使烟尘能够迅速排除室外,杜绝了有害烟尘在室内的滞留现象;再次是“木刻楞”地层的结构设计,基础段均为石砌,多见地下半层或一层的地下贮藏室,且与地上平面形态相同,地下贮藏室不仅仅是建筑面积的拓展,也是科学地利用地表温差的关系,缩小季节性温差给建筑物带来的负面影响。这就是俄罗斯“木刻愣”的基本构成形式。异化后的“木刻愣”也是俄风建筑物,仍旧保留俄式建筑的特色,是种洋化样式中西合璧的中国建筑物。尽管如此,异化后的“木刻楞”仍旧保持俄罗斯建筑中优秀的遗传因子,其中如门廊和窗口的装饰风格大多沿袭俄式。尤其是体量的分布侧重于双重门廊的设计,“十字式”横向变形的布局及四翼设门的遗传特旨,可追溯到中古时期俄罗斯建筑惯用的技术手法。这类建筑是介于俄罗斯典型、规范的“木刻楞”,与借鉴中国北方民居的营造手段,改造融合之后的异化产物,但追本溯源,主要设计思想仍为俄式意匠。此外,与“木刻愣”配套的往往是长方形的俄式大院落,其庭院仍为典型的俄国“乌恰式”⑿ 规划,即南北临街设门(也多见两翼设门或四边开门),使“趟子房”与街坊统一并形成长方形的网格系统,其目的是获得更多的临街面而缩小街坊面积而又延长街路,带有殖民主义城市规划的遗传痕迹。


木刻楞结构


“木刻楞”在其发展过程中找不到具体的代表设计师,恰恰是在否定之否定基础上逐步积累完善,形成有章可循的施工规律。当物资生产和精神生产越来越明确分工后,美观因素才凸显出来。优秀的建筑应当是实用与审美相结合的艺术品,受建材的物料属性和展示形体结构的制约,主要体现在建材的技术条件允许下所表现的造型美。“木刻楞”的建筑美,具体表现在建筑物总体的轮廓,建筑组构的各个部分之相互关系,最终反映在体量、色彩、装饰诸方面,同时也体现在建筑物周围环境,包括自然景色利用与环艺设计等方面的关系。后期异化的“木刻楞”,尤其是两层以上的建筑物,其外墙趋向介入灰条板外罩白灰泥工艺(哈尔滨江北),整体造型多有天窗偶见穹顶,也向西洋古典建筑样式靠近,并且着重追求“木刻楞”规范制式的装饰风格,着意表现门檐包括门廊和雨塔等屋檐和窗檐各部位木雕花纹的装饰,这些超越技术科学而表现美学思想的艺术性综合体,应视为“木刻楞”艺术现象发展成熟的标志,也是其逐步规范并最终定格为木质建筑小品艺术形式的典型杰作。

2、木刻愣建筑及其环境艺术:“木刻楞”建筑的艺术风格,在宏观上表现为环境艺术的规划与设计均颇具匠心,是一种颇有俄罗斯风格的建筑艺术作品。

首先,是其继承了俄罗斯典型的“乌恰式”庭院及空间利用技巧,房屋南北双向临街设门,使原本简单的“趟子房”与建筑环境搭配构成新意。“木刻楞”所处的街坊统一规划为长方形,呈现长方格式布局,将源自欧洲殖民活动中所形成的方格网道路规划系统移植当地,目的为获得更多临街面而缩小街坊面积又延长街路。当然,“木刻楞”建筑的平面设计也要求如此规划。

其次,是其继承了俄罗斯建筑作品中普遍沿袭的构造模式,以其高大宽阔、敦实厚重为整体设计常规。“木刻楞”的总体轮廓为横向三段式构成;敦实厚重的石质基础;宽阔实用的木质立面墙体;精巧简洁的铁皮坡顶,呈由下向上逐渐减量过渡。坚实的基础高出地表而形成阶梯,积雪与石基为伍而浸润不到木质;宽广的墙体因材质的特性而构成水平线状连续图案,既美观又实用可谓隔凉阻热;轻巧典雅的房盖搭成人字型坡顶,削弱分化风向并化解积雪压力,特别是屋檐下四周围饰的木雕透刻饰物,不单纯是美的装饰品,也能兼顾导引雨水少结冰锥的功能。这种尊重科学充分施展材质属性而服务于形式美的设计理念,在“木刻楞”的建筑组构习惯中形成模式,是设计师和施工匠人反复权衡探索的结果,也是依据当地气候条件所总结归纳的宝贵经验。

3、木刻愣建筑及其装饰风格:“木刻楞”建筑的艺术风格,在微观上表现为独特的装饰构成,既是建筑附属装饰物的细化处理。独到匠心的精细雕刻,恰倒好处地设置在视觉中心上,这种点睛之笔反衬粗犷豪放的建筑立面,使“木刻楞”的局部美饰du具意匠。《建筑美学》中曾通俗地将房檐、门檐和窗檐比喻为人五官中的眉毛、嘴和眼睛,而“木刻楞”的设计者恰巧着力妆绘这处于zui佳视角又是视觉中心部位的“三檐”。

首先,是设计者借鉴了俄罗斯建筑环境中构成的色彩欣赏习惯,将“木刻楞”的描绘,追求并摹仿像莫斯科的华西里·柏拉仁诺教堂的色彩装饰那样,富丽堂皇,而在其整体建筑物上涂满原色调油漆。“木刻楞”的色彩施工也是依据建筑环境并兼顾气候条件而形成的美饰法则。因为,满洲里位于欧亚大陆中纬地带,是靠近西伯利亚的高寒地区,在其年霜冻期占2/3的环境里,皑皑冰雪中除了苍松翠柏的点缀外,更需要视觉中多些美感和暖意。大概如此,“木刻楞”的木质立面多涂黄色或橙色;铁皮房顶多涂成棕色、红色或偶见绿色。其大面积的暖色调赋予感官活力与生命,使冰冷的石头也产生欢欣的感觉和热情喜爱的心理。木雕花纹的精细部分,其色彩则与之相悖,多采用蓝、绿、紫等冷色色调为主勾勒涂绘,在总体轮廓上形成强烈视觉反差,起到丰富的色彩构成和形成夸张重点的作用,可谓是画龙点睛!色彩的冷暖对比相辅相成,都将“木刻楞”建筑群装饰、并烘托得更具美饰趣味。

其次,是“木刻楞”的设计者依据建筑结构和工艺构成的原理,将其建筑结构中门和窗的实用功能与装饰艺术巧妙结合于一体。依据纵向的竖式构图与建筑立面的横向连续图案的对比原则,把装饰图案的实用性视为其潮流美的具体饰物,以此表现其独特装饰结构设计,夸张“三檐”并使其形成“木刻楞”建筑艺术中局部装饰重点美化的特殊风格。如果“木刻楞”没有局部纵向分段式组构装饰,那么同“叠罗圆木”的“趟子房”就没有本质区别。具体地说,“木刻楞”的门窗都在实用的基础上,极尽描绘装饰之能事,大多雕刻成横向三组不等分距离的几何图形组合,左右不对称且形成窄而长的木作制式,加之廊檐探头遮挡的阴影 ,追求挺拔向上的纵深感,使总体立面凸凹多变。这种装饰工艺技法不单纯参考技术,而重在表现艺术性的综合效应,反映出了时代的特点和艺术风格,折射出了历史背景和综合建造条件下的时代特征,而最终成为我国高寒地区建筑小品艺术设计的楷模。

综上所述,“木刻楞”的艺术风格和装饰技巧,可归结为对比手法的灵活运用。建筑色彩中冷暖对比;质感粗糙的墙壁与细腻的雕花对比;总体轮廓与局部组合间抽象和具象的对比;建筑立面的水平构图与平面体量的凸凹组合对比;粗犷的主体建筑与精细的装饰技法对比;厚重的基础与轻巧的坡顶对比;热烈的情感与幽静的心理效应对比;光照转换的影调变化与四季分明的环境置换效果的对比等等,都将“木刻楞”建筑及环境设计艺术,与表现技巧的魅力和设计理念、意匠,体现得淋漓尽致。人们的审美要求源自生活习俗和宗教信仰的影响。从自然科学角度分析,服从于工程力学,建筑构造学及水文地质学和气象学的分析对应关系,才能创造出像“木刻楞”这样具有历史意义和保护价值的实用建筑艺术作品。



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